轮廓线在光影的影响下，会产生很大变化，不同的光线有何不同？
(资料图片)
光线下轮廓线的表现，也要随变化而变化。
1、侧光下的物体明暗分明，对比强烈所呈现出的立体感也非常强。画者可集中深入表现一个局部。
侧光下的轮廓线形态千变万化，样式丰富。
侧光受光面轮廓线条清晰，明暗对比层次丰富。
受光部分轮廓线勾勒清晰，未受光部分可隐于暗部，代表画家有荷兰的伦勃朗。
2、平光下的物体受光面积大，描绘物体大部分身处亮面，在光的影响下，明暗交界的部分，便自然形成轮廓线。
平光下的物体自然洒脱，真实清晰，暗部体现较为细长。
人物的刻画重点，需要在亮部来体现，平光下的结构与空间不好表现；
平光照射下，由于主体描绘物的姿态不同，某些部位的明暗交界，和暗部的投影就变成轮廓线，平光下的轮廓线，一般都很清晰，画面具有真实感。
安格尔的画作，多以平光下的物体进行描绘。
安格尔的轮廓线受平光影响居多，然而逆光可以产生一种不同寻常的视觉效果；
因光源方向的特殊原因，逆光下的物体，给观者眼前的是主体物象的暗部与投影，亮部就集中在轮廓线处，或消失在轮廓线里。
逆光下的主体物形态，是从后往前完成，由亮到暗的过渡；
因此，此时的轮廓线，是用意柔美含蓄表达。
如果，此时把轮廓线画很清晰，那么轮廓线就会有脱离主体的感觉。
画面边缘处理方法：
边缘的强化有两种方式:
边缘线的强化会加强画面形体的浅浮雕的效果。强调突出边缘线关于“线”的感受。
边缘线的弱化：
为表现物象的立体感和空间深度，可虚化轮廓线。虚化将轮廓线和背景色揉合，使轮廓线看起来有些模糊。
虚化边缘的处理方法:
1、用笔蘸少许干稠颜料（或比较湿的颜料）在另一色块上迅速拉过，使边缘呈现出虚化状态。
2、用一块明暗相同、冷暖有微差的颜色，压出一虚化的边缘线；
用两色块并置，留出底色或布纹的空隙所形成的一条虚边缘线。
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